4 月 20 日至 4 月 28 日，第三届嘉德世界艺术图书展在北京嘉德艺术中心举行。

  此次书展会聚百家参展组织，15000余种书。有3大图书专区：艺术保藏、原版图书、精品旧书，有8个特征专题：“第三届嘉德书展引荐书单”、石窟艺术、珠宝、艺术与出资、艺术家手制书、家庭美育、修建师、书本装帧规划、故宫以东。原版精选出现艺术史、艺术大师、今世艺术、展览图录、生活方式、拍摄、规划、时髦、保藏、修建10大类别好书。

  此次书展提出“书不只是书”的概念，许多板块独具匠心。两大藏书文明特展出现从民国到现代的书本装帧美学；特别项目“未来之书”从头构建“书是什么”？不只展书，还有五光十色的活动：主题讲座、沙龙、图书共享、走读计划，等等。读者可置身艺术图书殿堂，参加艺术交流活动，取得多元艺术书展体会。

  “书本装帧规划”是“藏书文明特展”的主题，包含“宁成春、赵广超、朱赢椿、鲁明静四人规划联展”和“民国书衣100品”。这个展览贯穿了从20世纪20年代新文学经典规划到今世优异的书本装帧规划。

  “民国书衣100 品”展品来自我国现代文学馆收藏精品，上海北新书局版鲁迅先生的《呼吁》《唐宋传奇集》《徘徊》《野草》《故土》，北平未名社的《朝花夕拾》初版（1928），胡适《测验集》（上海亚东图书馆，1920，初版），郭沫若《女神》（上海泰东书局，1921，初版），冰心《春水》（新潮社，1923，初版毛边本），周作人北新书局版《谈虎集》（1929），郁达夫《沉沦》（上海泰东图书局，1926），沈从文的《蜜柑》（新月书店，1927），徐志摩《翡冷翠的一夜》（上海新月书店，1927），以及朱自清《背影》（上海开通书店，1928，初版），茅盾《半夜》（开通书店，1933，初版），艾青《大堰河》（上海大众杂志公司，1936，初版），曹禺《北京人》（上海文明生活出书社，1941，初版），老舍《剑北篇》（土纸印）初版（大陆图书公司，1942），巴金上海晨光出书公司《寒夜》初版（1947）……穿过前史的烟云，现代名家慢慢而来。

  规划师，在一本书的产生中承担着怎样的效果？他（她）怎样来面临每本书的文本，并经过规划言语传达给读者？

  “从郊野、院落到书房：宁成春、赵广超、朱赢椿、鲁明静四人规划展”是对“民国书衣”板块的连续。经过4位规划师的1000多种代表著作，可看到从20世纪80年代到当下的不同规划样态。从规划长辈到新锐年青规划师，从北京、香港，到南京，4位今世规划师风格明显，出现了差异性、独特性。

  朱赢椿在郊野世界中获取创意，并用一种单纯的情绪“创造”出了天然和风趣的书。人和虫，在郊野中取得自在。赵广超在清明上河图、一章木椅、紫禁城中，看到了世界广阔又精微的空间与结构。宁成春从事书本规划60余年，亲历和见证我国现今世书本装帧规划的进程。作为今世年青独立规划师，鲁明静不只需考虑“何致使美”，还需直面魂灵拷问：未来之书为何？AI会把书做成最好的姿态吗？

  在这琳琅丛书的背面，一切图书都凝聚着规划师的文明气质。确实，看书都不是只看书。

  这个板块旨在以艺术与科技的交融，建议全球对“书”与常识的从头认知与建构，搜集创意规划的详细计划与产品，从“书”在未来社会的产品形状、工业方向、科技走势、商业模式等视点，探究数字化、智能化年代的艺术、科技、图书出书工业的开展，以“未来之书”衔接当下与未来。

  这些展览板块全体出现了“书不只是书”的理念。正如此次书展总策划寇勤说，在前史长河中，假如没有出书，很难幻想文明怎么传承。期望可以经过书展展现艺术图书的美学价值、文明内在和立异思想，让读者感受到书本内容、书本规划背面更深层次的含义。书本不只是常识的载体，更是艺术和文明的传承者，经过书展激起人们对艺术和文明的传承、酷爱与探究。